Багатоликий фа-дієз мінор

Багатоликий фа-дієз мінор

У чарівному і дивовижному світі музики кожен крок приносить нові враження, неповторні емоції. Незважаючи на уявну незначність відстані до сусідньої клавіші фортепіано (півтон) - саме такий найменший крок музики, інтервал цей досить значний, якщо говорити про гармонійну складову.

Музичні ракурси

Можна провести паралель з фотографією: один крок у бік несе за собою зміну ракурсу, а предмет постає часом в зовсім іншому, досі небаченому світлі.


А оскільки звукові хвилі і світло - рушійна сила фотозйомки, з точки зору фізики (а з точними науками, як відомо, сперечатися марно), це явища одного порядку і нерідко підкоряються одним і тим же законам, значить і зміна показників може викликати схожий ефект.

Мудрість класиків

Цією обставиною, як правило, нехтують естрадні композитори-піснярі, чиї творіння за бажанням виконавця можуть бути транспоновані в будь-яку тональність. Користуючись нашою системою образів, можна уподібнити такого композитора фотографу, якому байдуже, якщо недосвічений або пересвічений кадр - адже він же знімає один і той же пейзаж.

Класичні ж композитори, а слідом за ними і вся академічна школа, були прекрасно обізнані про викладену вище обставину, тим більше що серед них зустрічалися вчені в галузі фізики, хімії. Класики дуже педантично підходили до питання про вибір тональності своїх творів. Тональність часто включалася ними в саму назву, а значить, ніяк не могла бути змінена за примхою того чи іншого примхливого виконавця.

Різнокольорова музика

А такі видатні діячі музичного мистецтва, як Скрябін, Римський-Корсаков, будучи наділені так званим "кольоровим слухом", сприймали кожну тональність як певну колірну гаму.

Феномен кольорового слуху пояснюється існуванням психологічного явища "синестезія", що означає процес мимовільного відгуку одного виду рецепторів на роздратування іншого.

Олександр Миколайович Скрябін використав термін "кольотональність" для позначення колірної гами, притаманної тій чи іншій музичній тональності. Непорушний той факт, що слово "" тон "", що є коренем лексеми "" тональність "" використовується також в образотворчому мистецтві і фотографії.


Крім колірних асоціацій, Скрябін наділяв тональності такими епітетами, як "духовні" "тональності, до таких належить, наприклад, фа-дієз мінор, фа-дієз мажор і" "земні, матеріальні" ", серед яких до-мажор, фа-мажор та інші.

Колірність

Кольори, в свою чергу, для Скрябіна, були символами основоположних складових світобудови. Так, червоний в цій системі асоціюється з "кольором пекла" ", фіолетовий і синій - позначають духовний компонент буття. На основі цього унікального світосприйняття Скрябін написав симфонічну поему "" Прометей "". У партитуру цього твору, крім інструментів симфонічного оркестру, була включена партія світла. На прем 'єрі "Прометея" "у 1910 році вперше в історії була використана світломузична апаратура. Ця подія передбачила широке використання подібної апаратури при проведенні концертів в наші дні, а також всілякі лазерні шоу.

Однак Скрябін глибоко помилявся, стверджуючи, що кольорозвукове сприйняття у всіх володарів подібного слуху нічим не відрізняється один від одного.

Багато композиторів мали індивідуальне бачення звуків і тональностей, що часом кардинально відрізняється від уявлень Скрябіна.

Трохи теорії

У цій статті ми розглянемо лише одну тональність - фа-дієз мінор - і порівняємо уявлення про цю тональність у різних композиторів.

Для початку наведемо невелику теоретичну довідку про саму тональність. Вона має латинське позначення fis-moll. У тональності фа-дієз мінор знаки при ключі - дієзи фа, до і сіль. Випадкові знаки можуть варіюватися залежно від різновиду мінора (натуральний, гармонійний, мелодійний тощо). Гамма фа-дієз мінора (натурального) складається з таких звуків:

  • фа-дієз;
  • сіль-дієз;
  • ля;
  • сі;
  • до-дієз;
  • ре;
  • мі.

Незважаючи на те, що ця тональність не входить до числа найбільш вживаних, існує чимало зразків музичного мистецтва, написаних саме в цьому ключі. Серед відомих музичних творів, написаних у цій тональності: "Соната для фортепіано № 1" "Шумана, етюди фа-дієз мінор Скрябіна і Лешгорна. Не можна обійти увагою "" Концерт для фортепіано з оркестром соч. 20 "" Скрябіна. Також широко відома "" Прелюдія фа-дієз мінор № 1 "" Рахманінова.


На смак і колір...

Отже, Олександр Миколайович Скрябін давав наступну характеристику тональності фа-дієз мінор: тон фа-дієз бачився йому в яскраво-синьому кольорі. Цей колір композитор називав "" кольором чистої свідомості "".

Варто відзначити і те, що Скрябін назвав свою "" Сонату фа-дієз мінор для фортепіано № 3, соч. 23 "" "Стану душі" ", де кожна з чотирьох частин названа на честь певного душевного переживання.

Микола Андрійович Римський-Корсаков бачив цю тональність у блідо-сірувато-зеленуватому кольорі.

Радянський композитор Борис Володимирович Асаф 'єв порівнював фа-дієз мінор зі шкірою зрілого апельсина.

Бельгійський композитор і музикознавець Огюст Геварт, який не володів кольоровим слухом, але склав свою систему, що складається виключно з тональностей мажорного ладу, писав, що виразний потенціал мінора не відрізняється особливим багатством, на відміну від мажора. Фа-дієз мінор, на його думку, тускав, туманний і розмитий.


У 1977-1978 рр. студенти Тверського музичного училища І. Бинкова, М. Добринська, Т. Зайцева, Є. Зубрякова, С. Щербакова, Н. Яковлєва задалися метою спростувати затвердження Геварта, і в ході аналізу ряду музичних творів виявити характеристики кола мінорних тональностей. У процесі цього дослідження фа-дієз мінору була дана характеристика "" схвильований "".

Логічним є такий висновок: скільки композиторів - стільки і думок. Ось яким різним може бути фа-дієз мінор! Інструментальна музика в більшості своїй абстрактна і сприймається суб 'єктивно. Але в цьому і полягає її принадність!